马小江

　　随着抗日战争进入相持阶段，日军加紧对根据地的扫荡，国民党也对边区实行严密的经济封锁，陕甘宁边区面临着前所未有的困难。1941年，中共中央提出“自己动手，丰衣足食”的号召，八路军359旅开赴南泥湾开展大生产运动。电影团敏锐地捕捉到这一历史主题，决定拍摄一部反映南泥湾垦荒的纪录片。
　　1942年秋，电影团开始拍摄《生产与战斗结合起来》（后通称《南泥湾》）。该片以359旅开发南泥湾的历程为主线，真实地记录了八路军将士将荒无人烟的“烂泥湾”改造成“陕北好江南”的伟大壮举。影片从南泥湾未开发前的荒芜景象开始，展现了战士们艰苦创业的阶段，以及后续开展多种经营，最终南泥湾呈现出繁荣风貌的景象，生动地诠释了“自力更生、艰苦奋斗”的南泥湾精神。
　　除上述两部大型纪录片外，延安电影团还拍摄了大量新闻纪录片和珍贵的历史影像素材。在重要会议和活动记录方面，有《陕甘宁边区第二届参议会》《十月革命节》《延安各界纪念抗战五周年》《九一扩大运动会》《中国共产党第七次全国代表大会》等。在记录领导人活动方面，拍摄了《毛泽东同志在延安文艺座谈会上》的珍贵素材，以及周恩来、朱德等领导人工作、活动的许多镜头。在记录国际友人方面，拍摄了《日本工农学校》，记录了在华日本人反战同盟的活动。据统计，延安电影团在7年多时间里共拍摄完成了20余部纪录片和大量新闻素材，这些作品构成了一个全面反映陕甘宁边区各方面生活的影像档案。
　　

三

　　延安时期的电影创作在特殊的战争环境和物质条件下，形成了独特的艺术风格和技术特征，在电影艺术形式和表现手法上进行了可贵探索，形成了鲜明的“延安电影风格”。
　　首先是纪实美学的确立。延安时期的电影作品以纪录片为主，确立了“真实记录”的创作原则。这种纪实风格既是物质条件限制的结果，更是中国共产党文艺思想的体现。电影团成员深入实际、生活和群众，用镜头捕捉真实历史瞬间。延安电影的纪实美学还体现在对普通军民生活的高度关注上，与当时国统区电影不同，延安电影将镜头对准边区普通战士、农民、工人和学生，呈现出鲜明的人民性特征。
　　其次是革命浪漫主义的表现手法。尽管以纪实为主，延安电影还是融入了革命浪漫主义的表现手法，通过对比、象征等手法强化主题表达。
　　最后是技术条件的突破与创新。延安电影团在艰苦的物质条件下，创造了一系列技术奇迹。成立初期设备简陋，胶片依赖外部输入。随着战争发展物资难以获得，电影团成员发扬“自己动手，丰衣足食”的精神，解决技术难题。
　　延安电影团还重视电影技术的传承与发展，1942年至1945年间，先后开办了三期摄影训练班，由吴印咸等人讲授摄影技术，为边区培养了五六十名摄影人才，这些学员后来成为新中国电影事业的重要骨干。
　　

四

　　延安时期的电影创作虽然数量有限、技术简陋，但在中国电影发展史和中国共产党宣传文化史上具有不可替代的重要地位，对新中国电影的发展产生了深远影响。
　　延安电影团是中国共产党直接领导的第一个电影机构，确立了“为人民服务”的创作导向，坚持党的文艺方向，把团结人民、鼓舞人民、打击敌人作为制片的主要目的，这种鲜明的政治立场和群众路线，成为新中国电影事业的基本遵循。
　　延安电影开创了“深入生活、扎根人民”的创作方法，电影团成员与边区军民同甘共苦，深入前线拍摄，参与革命实践，打破艺术与生活的界限，使电影成为“群众生活的反映和革命斗争的武器”，真正服务于人民群众。
　　延安电影团培养和锻炼了一支新型的电影工作者队伍，从最初的6人发展到40多人，既有专业电影人，也有边区成长起来的新生力量，他们形成的“艰苦奋斗、团结协作、勇于创新”的精神品质，成为人民电影的宝贵精神财富。 （连载下·全文完）